О курсе

Уже в 1920-е гг. советское поле литературы оказалось разделено: большую его часть заняли произведения, проходившие государственную цензуру и публиковавшиеся в разрешенных изданиях, в то время как тексты, не отвечавшие сначала политическим, а затем эстетическим требованиям государства, формировали отдельное пространство, которое постепенно все больше обособлялось. Важную роль в этом процессе играли поэтессы и писательницы, художницы и диссидентки. Работали они в среде, разделявшей многие установки советской гендерной политики, в которой прогрессивные элементы порой сложно было отделить от консервативных. Неофициальную советскую культуру и характерные для нее гендерные порядки мы поместим в два контекста: диахронный и синхронный. С одной стороны, мы рассмотрим её как наследницу до- и раннесоветской культуры, а также – как проблемную и подчас трудноуловимую основу постсоветского активизма. С другой стороны, мы посмотрим на неё как на зеркало советской культуры с ее проблемно-тематическими зонами. 

В ходе курса мы обсудим, как малоизвестные тексты, долгое время циркулировавшие только в самиздате (некоторые – до сих пор не переизданные), так и произведения, допущенные до печати, и фильмы, ставшие часть советской массовой культуры. Сравнивая их, мы сможем выявить сходства, различия и взаимообусловленность гендерных порядков, которые были характерны для разных, на первый взгляд, сегментов советского общества – ту связь, которая и по сей день определяет пространство (не)возможного в разговоре о гендерной несправедливости и гендерном насилии.

  • Чему вы научитесь?

    Студенты научатся анализу текстов и фильмов с точки зрения гендерных исследований, а также – узнают про специфику гендерной проблематики в Советском Союзе.

  • На кого ориентирован курс?

    Наш курс подойдет в первую тем, кто интересуется историей (пост)советской литературы и общества, а также тем, кто хотел бы узнать больше про (пост)советские гендерные порядки. Ступень обучения: 3-5 курс бакалавриата, магистратура, аспирантура.

  • Пререквизиты

    Мы будем рады видеть у себя людей, уже знакомых хотя бы в общих чертах с культурной и социальной ситуацией в Советском Союзе второй половины XX века. Мы просим потенциальных участни_ц написать небольшое (200-300 слов) мотивационное письмо и рассказать в нём о своём бэкграунде и о том, почему они хотели бы посещать курс.

Преподаватели

  • Юлия Подлубнова

    Литературный критик, поэтесса, литературовед_ка. Составитель ряда поэтических антологий. Соредакторка поэтической серии «InВерсия» (издательство «Кабинетный ученый», Екатеринбург). Публиковалась в академических изданиях и журналах ""Урал"", ""Воздух"", ""Новый мир"",""Знамя"", на порталах ""Артикуляция"",""Цирк Олимп + TV"" Лауреатка премий журнала ""Урал"" и ""Неистовый Виссарион""

  • Максим Лепехин

    Родился в Новочеркасске в 1995 г. Закончил филологический факультет НИУ ВШЭ, Москва по направлениям «Филология» (бакалавриат) и «Русская литература и компаративистика» (магистратура). В настоящее время пишет диссертацию про самиздатовские литературные журналы (PhD программа факультета славистики TU Dresden). Научные статьи, стихотворения и рассказы опубликованы в журналах "Воздух" и "Новое литературное обозрение", на порталах "Полутона", "Артикуляция". Многие тексты опубликованы под псевдонимом Константин Чадов

Программа

01

Понятие гендера. История возникновения гендерных исследований в мире и в России. Соотношение гендерных, феминистских и квир исследований. Англо-американское (Вирджиния Вульф, Дейл Спендер, Робин Лакофф) направление в феминистской литературной критике, его история и основные понятия. Французское направление в феминистской литературной критике (Элен Сиксу, Люс Ирригарей, Юлия Кристева). Его марксистские и психоаналитические корни. Понятие «женского письма» (écriture féminine). Необходимость создания нового языка и нового способа письма. Категория телесности как одна из важнейших.

02

Литература ХVIII‒ХIХ вв. и женщины-писательницы. Екатерина Сумарокова, Екатерина II, Екатерина Дашкова, Зинаида Волконская, Анна Бунина, Каролина Павлова, Евдокия Ростопчина. Женское письмо и автобиографический модус литературы. Формирование языка самоописания. Феномен Александра Александрова (Надежды Дуровой). Вопросы женской эмансипации и суфражизм в России.
Серебряный век и поиски идентичности. Зинаида Гиппиус, Мария Башкирцева, Елена Гуро, Лидия Зиновьева-Аннибал, Анна Мар, София Парнок, Марина Цветаева, Нина Петровская, Анна Ахматова, Надежда Тэффи и др. «Вопросы пола», стратегии поведения и творческой репрезентации.
Гендерные порядки в литературе Русского зарубежья. Ирина Одоевцева, Нина Берберова, Зинаида Шаховская и др.
Советская гендерная повестка.1920-е гг. и «новый быт». Общественная и литературная деятельность Ларисы Рейснер, Мариэтты Шагинян, Веры Инбер, Елизаветы Полонской и др. Женская субъектность в их текстах.
Гендерный дисплей в советской литературе 1930-х ‒ 1940-х гг. Анна Баркова, Вера Панова, Ольга Берггольц, Лидия Гинзбург и др.

03

Женские мемуары о Большом терроре и лагерях: О. Адамова-Слиозберг, З. Веселая, Х. Волович. «Крутой маршрут» Евгении Гинзбург. Поэзия и эссеистика Анны Барковой. «Софья Петровна» Лидии Чуковской и «Старуха» Даниила Хармса. Символическая экономика лагерей: «Пачка печенья» и «Читая “Мадам Бовари”» Галины Воронской как свидетельство об опыте выживания в лагерях и его проблематизация. Дискурс материнства в лагерях. Сексуальность в условиях лагеря. Стихотворения и поэмы М. Терентьевой, Н. Надеждиной, Е. Ильзен, Н. Гаген-Торн, С. Шиловой – экстремальный опыт и эстетические новации. Память о ГУЛАГе как элемент феминистического движения – пример журнала «Мария».

04

Начало войны и изменение границ допустимого в гендерных вопросах и в искусстве. «Последние стихи» Елены Ширман – любовное послание как литературный эксперимент. Стихотворение Константина Симонова «Жди меня, я вернусь…»: осторожная работа с эстетическими нормами. Послевоенная нормализация и осмысление последствий войны. «Вот вам село обыкновенное…» Бориса Слуцкого и «Бабья деревня» Генриха Сапгира. Семья, её распад и восстановление в послевоенное время: сравнение мелодрамы соцреализма «Возвращение Василия Бортникова» и повести Андрея Платонова «Возвращение».

05

История феминистского самиздата – журналы «Женщина и Россия» и «Мария»: точка схождения правозащитного и религиозного (православного) движения. Участие авторок в других самиздатовских журнала – «Часы», «37». Наталья Баранская «Неделя как неделя». Повесть Екатерины Бурнашевой «Без Адама»: (анти)утопическая повесть-сказка о противоречиях советского диссидентского феминизма. Связь повести с советской и зарубежной фантастической и (анти)утопической литературой.

06

Гендер и проблема (эстетического) наследования: Марина Цветаева и Виктор Соснора («Я тебя отворую у всех семей, у всех невест…», «Ты, близлежащий, женщина, ты враг…»). Ксения Некрасова и стихи на её смерть (Е. Евтушенко, Я. Смеляков, В. Полещук). Поэзия Елены Шварц («Пушкин целует руку Александрову…», «Воспоминание о странном угощении…», «Грубыми средствами не достичь блаженства») и реакция публики на неё. Категория телесности у Зои Эзрохи («Сон накануне несостоявшейся пластической операции», «Новые правки»), Елены Шварц («Свалка», «Зверь-цветок») и Александры Созоновой («…Что касается мира») как один из возможных источников поэтики метареализма (Юлия Кисина, Алексей Парщиков).

07

Семейные пары в советском неофициальном искусстве: живопись Евгения Кропивницкого и Ольги Потаповой, Владимира Немухина и Лидии Мастерковой, перформансы и поэтические работы Риммы и Валерия Герловиных, Анатолия Жигалова и Наталья Абалаковой. «Комнаты» Ирины Наховой. Ленинградское искусство: влияние Веры Яновой на живопись художников «арефьевского» круга.

08

Печатная машинка как медиатехнология, изменяющая субъектность – анализ Фридриха Киттлера. Формы и способы распространения самиздата – экономика и инфраструктура. Роль машинисток в производстве самиздата – двойная анонимность. Интервью Жозефины фон Цитцевитц с машинистками. Типографические эксперименты Евгении Сорокиной и Елизаветы Мнацакановой. Машинистка как агент субверсии и деконструкции литературного процесса. Рассказ Юрия Нагибина «Машинистка живет на шестом этаже»: полуофициальное квир-письмо, смещающее рамки гендерных норм, гендер как письмо и печать. Пьеса Юлии Кисиной «Действующие лица»: машинистка как (невозможный) персонаж.

09

Изменения в советской романтической комедии от сталинских времен до Оттепели («Трактористы» и «Девчата»). Подростковая (гомо)сексуальность в «Чужих письмах» Ильи Авербаха. Женский опыт революции, войны и послевоенного быта («Комиссар» Александра Аскольдова, «В огне брода нет» Глеба Панфилова, «Крылья» Ларисы Шепитько, «Вдовы» Сергея Микаэляна). Сюжет адюльтера как один из центральных в позднесоветском кинематографе («Осенний марафон», «Любовь и голуби»). Фигура «сильной женщины-начальницы» и «слабого мужчины» как свидетельство беспокойства по поводу эрозии гендерных ролей («Афоня», «Берегите мужчин», «Москва слезам не верит», «Прошу слова»).

10

Советская политика по отношению к национальным республикам: от Ленина до Горбачева. Государственный феминизм и проекты эмансипации женщин из национальных республик. Произведения писательниц из национальных республик. «Ориентальные» произведения авторо_к неофициальной культуры.

11

Религиозная политика в СССР. (Не)ортодоксальное православие и практики нью-эйджа в неофициальной среде. Феномен литератора, принявшего постриг. Рассказы Ольги Комаровской «Комаровство», «Савл, Савл…», «Ублюдок» и пьеса «Сороковой день». Православие как субверсивный и консервирующий фактор. Проблематика наследования и незаконнорождённости как метафора социального и культурного развития.

12

Возникновение первых официальных феминистских и квир организаций. Ольга Липовская, журнал «Женское чтение», статья «Женщина как объект потребления». Женская поэзия времен перестройки. Стихотворение Г. Петренко – «Оборотень»: советская готика и «жуткое» советской семьи. Противоречия между требованиями гендерных ролей и политического действия. Стихотворение Зои Эзрохи «В ответ на приглашение участвовать в митингах». Поэзия Нины Искренко. Сборник «Знаки внимания» и границы гендерной «постмодернистики». Александр Еременко – «Ода эРИ-72»: политика (сексуального) насилия, насилие эстетики.

13

Трансформация пространства неподцензурной литературы в 1980-е ‒ 2000-е гг.: выход из андеграунда и институализация. «Вавилон», «Митин журнал», Kolonna publications, «Арго-риск», «Воздух», премия им. А. Белого, «Дебют» и проч. Первая волна феминизма на постсоветском пространстве: 1990-е гг. От «новых амазонок» и Н. Искренко к gender studies (И. Жеребкина, Е. Гапова, И. Савкина, И. Юкина, Н. Пушкарева, М. Абашева и др.). Гендерная проблематика в творчестве Е. Фанайловой, М. Степановой, П. Барсковой, Е. Лавут и др. Гендерные порядки 2000-х. От В. Павловой к В. Полозковой. Поле массовой культуры: «женский» детектив и эстрада. Гендерный дисплей премии «Дебют»: практики женского письма. Литературная группа «Бабищи», проза и публицистика Е. Георгиевской.
Новая волна феминизма (2010‒2020-е) и «Ф-письмо». Марина Темкина и Анна Альчук как предтечи фемпоэзии. Феномен Л. Юсуповой. Принципы и практики ф-письма. Г. Рымбу, Е. Костылева, Н. Денисова, С. Могилева, Е. Фофанова, Л. Агамалова, О. Васякина, Д. Серенко, М. Вильковиская, Р. Дженрбекова, Н. Александрова, М. Бикбулатова, Л. Неклесса и др. Кейс «Моей вагины» Г. Рымбу. Феминисткая повестка в поэзии И. Котовой и М. Малиновской. Иронический феминизм Е. Симоновой. Проза Е. Некрасовой. Издательство No kidding press. От фемписьма к квирписьму.

Источники

«Записки кавалерист-девицы» Надежды Дуровой

«Тридцать три урода» Лидии Зиновьевой-Аннибал

«Женщина на кресте» Анны Мар

«Дневник» Марии Башкирцевой

«Повесть о Сонечке» Марины Цветаевой

«Фронт» Ларисы Рейснер

«Восемь глав безумия» Анны Барковой

«Записки Блокадного человека», «Разговор о любви» Лидии Гинзбург

«Воспоминания» Надежды Мандельштам

 «Тюремная колыбельная», «Маленькому сыну», «Рослый парень» Марии Терентьевой

 «Бригадная», «Компот», «Ночные шорохи», «Кино», «Письмо» Надежды Надеждиной

 «Врач», «Палач» Елены Ильзен

 «Ветер тонким песьим воем…», «Колыма» (отрывки) Нины Гаген-Торн

 «Рифмы», «О возвышающем обмане», «В бараке» Анны Барковой

 «Читая “Мадам Бовари”», «Пачка печенья» Галины Воронской

 «Последние стихи» Елены Ширман

 «Жди меня, и я вернусь…» Константина Симонова

 «Не знаю, где я нежности училась…», «Худенькой нескладной недотрогой…», «Возвратившись с фронта…», «Ах, детство…», «Я не привыкла, чтоб меня жалели…» Юлии Друниной

«Бабья деревня» Генриха Сапгира 

«Вот вам село обыкновенное…» Бориса Слуцкого

 «Возвращение» Андрея Платонова

«Возвращение Василия Бортникова» (фильм Всеволода Пудовкина)

«Без Адама» Екатерины Бурнашевой

«Анне Ахматовой», «Исток» Ксении Некрасовой

 «Памяти Ксении Некрасовой…» Евгения Евтушенко

 «Еще ближе, милая…» Виктора Полещука

 «Я тебя отворую у всех семей, у всех невест…», «Ты, близлежащий, женщина, ты враг…» Виктора Сосноры

 «Пушкин целует руку Александрову…», «Воспоминание о странном угощении…», «Грубыми средствами не достичь блаженства», «Свалка», «Зверь-цветок», «Башня, в ней клетки» Елены Шварц

 «Сон накануне несостоявшейся пластической операции», «Новые правки»,  «В ответ на приглашение участвовать в митингах» Зои Эзрохи

 «…Что касается мира» Александры Созоновой

 «Пасека», «Я шла, превращаясь во всё…», «Действующие лица» Юлии Кисиной

 «Еще до взрыва вес, как водоем…», «Две гримерши» Алексея Парщикова

 «Машинистка живет на шестом этаже» Юрия Арабова

 «Вдовы» и «Влюблен по собственному желанию» Сергея Микаэляна

 «Обелиск» Владимира Сорокина

 «Комаровство», «Савл, Савл…», «Ублюдок», «Сороковой день», «Великопостные салочки» Ольги Комаровой

 «Оборотень» Г. Петренко

«Ода эРИ-72» Александра Еременко 

Сборник «Знаки внимания» (в первую очередь тексты «Сон», «Фестиваль верлибра», «Специальная альтернативная диета»), сборник «Или» (раздел «Другая женщина») Нины Искренко 

«Новые амазонки» Светлана Василенко

«Время ночь» Людмилы Петрушевской

«Сонечка», «Девочки» Людмилы Улицкой

«Центр гендерных проблем», «Матеюк» Лиды Юсуповой

«Моя вагина» Галины Рымбу

«Рана» Оксаны Васякиной

«Девочки и институции» Дарьи Серенко

«Сестромам» Евгении Некрасовой

Сборник «Два ее единственных платья» Екатерины Симоновой

 

Литература к курсу

  1. Абашева М. П., Воробьева Н. В. Русская женская проза на рубеже XX ‒ XXI веков. Пермь, 2007.
  2. Авраменко О. Гендер в советском неофициальном искусстве. М.: Новое литературное обозрение, 2021
  3. Андреева А. Ясли и христианство: как в СССР уживались диссидентский и официальный феминизм [Интервью с Анной Сидоревич]. URL: https://www.forbes.ru/forbes-woman/462613-asli-i-hristianstvo-kak-v-sssr-uzivalis-dissidentskij-i-oficial-nyj-feminizm
  4. Бакштейн И. Иди и смотри. О ранних работах Ирины Наховой. URL: (https://conceptualism.letov.ru/NAKHOVA/Irina-Nakhova-Bakshtein.html
  5. Бобылёва М., Подлубнова Ю. Поэтика феминизма. М., 2021. 
  6. Будницкий О. В. Мужчины и женщины в Красной армии (1941‒1945) // Cahiers du Monde Russe. 2011. Т. 52. № 2‒3. С. 405‒422.
  7. Вязмитинова Л. «Приподними меня над панорамою…» (о поэзии авторов премии «Дебют») // НЛО. 2004. № 2. https://magazines.gorky.media/nlo/2004/2/pripodnimi-menya-nad-panoramoyu.html
  8. «Губами буду есть тебя!» Лесбийская литература в дореволюционной и раннесоветской России // Нож. https://knife.media/lesbian-writing. 
  9. Георгиевская Е. «Без Адама»: советский «ветер ярости». URL: http://articulationproject.net/4296.
  10. Георгиевская Е. Журнал «Мария», или Феномен советского квазифеминизма // Артикуляция. https://articulationproject.net/433.
  11. Георгиевская Е. Русская феминистская поэзия: заметки на полях // Literratura. https://literratura.org/criticism/2688-elena-georgievskaya-russkaya-feministskaya-poeziya-zametki-na-polyah.html.
  12. Голубкова А. К вопросу о классификации современной женской русскоязычной поэзии // Артикуляция. https://articulationproject.net/10316.
  13. Гулин И. Международный женский зин. Игорь Гулин о сборнике «Феминистский самиздат» // Коммерсантъ Weekend. 2020. 13 нояб. https://www.kommersant.ru/doc/4558779.
  14. Давыдов Д. «Я то, что есть, и я говорю, что мне хочется.  О “Последних стихах” Елены Ширман» // Новое литературное обозрение. 2002. № 55. С. 244‒248.
  15. Дёготь Е. Ирина Нахова: живописный максимализм. URL: (https://conceptualism.letov.ru/NAKHOVA/IRINA-NAKHOVA-PAINTERLY-MAXIMALISM-Ekateria-Degot.html.
  16. Добренко Е. Праздник урожая: О соцреалистическом мелодраматизме, романе Галины Николаевой и последнем фильме великого Пудовкина // Добренко Е. Политэкономия соцреализма. М., 2007. С. 352‒361.
  17. Женский канон // Полка. https://polka.academy/materials/671.
  18. Жозефина фон Ц. «Поззия как молитва: Елена Шварц и Олег Охапкин» // Вторая культура: неофициальная поэзия Ленинграда в 1970-e-1980-e годы. СПб, 2013. С. 346‒367.
  19. Жолковский А. К., Панова Л. Г. Песни жесты мужское женское. К поэтической прагматике Анны Ахматовой. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/a-zholkovskiy-l-panova-pesni-zhesty-muzhskoe-zhenskoe-k-poeticheskoy-pragmatike-anny-ahmatovoy.
  20. Зусева-Озкан В. Б. Дева-воительница в литературе русского модернизма: образ, мотивы, сюжеты. М., 2021.
  21. Кислова Л. С., Ветошкина М. А. Новая женская проза конца ХХ века  как антикризисный гендерный проект. http://repo.ssau.ru/bitstream/KRIZISNYI-DVADCATYI-VEK/Novaya-zhenskaya-proza-konca-XX-veka-kak-antikrizisnyi-gendernyi-proekt-70420/1/Кислова_Ветошкина.PDF.
  22. Кузьмин Д. «Вдруг мы девочки?»: Гендерная проблематика в русской поэзии 1990-х годов. Статья первая // НЛО. 2018. № 1. https://www.nlobooks.ru/magazines/novoe_literaturnoe_obozrenie/149_nlo_1_2018/article/19457.
  23. Кукулин И.  Двадцать лет пения без аккомпанемента: взлет и кризис инновационного женского письма в постсоветской поэзии // Кукулин И. В. Прорыв к невозможной связи. Екатеринбург; М., 2019. 
  24. Кукулин И. Агентурный отчет о воскрешении чувств. Поэзия Алексея Парщикова в европейском культурном контексте. URL: https://reading-hall.ru/publication.php?id=1480.
  25. Ларионов Д. В. «Гендерный ландшафт» актуальной русской поэзии в контексте поэтологии: «женское письмо» Анны Альчук, Марины Тёмкиной, Галины Рымбу и Оксаны Васякиной // Litera. 2019. № 6. С. 58–65. 
  26. Лаукконен Т. Новая искренность Советской поэтессы: «Последние стихи» Елены Ширман // LITERATŪRA. 2010. Vol. 52(2). Pp. 80‒93.
  27. Лившина О. Нина Искренко: гендер как перформанс // Новое литературное обозрение. 2009. № 3. URL: https://magazines.gorky.media/nlo/2009/3/nina-iskrenko-gender-kak-performans.html. 
  28. Нестеренко М. Розы без шипов. Женщины в литературном процессе России начала XIX века. М., 2022.
  29. Приказчикова Е. Е. Дивный феномен нравственного мира. Жизнь и творчество камской амазонки Надежды Дуровой. Екатеринбург, М., 2018.
  30. Прохоров А. «Человек родился»: сталинский миф о большой семье в киножанрах «оттепели // Семейные узы. Том 1. М., 2004. С. 114‒133.
  31. Раннева А. Жанровая природа и культурный генезис русской lgbt-литературы // НЛО. 2011. № 6. https://magazines.gorky.media/nlo/2011/6/zhanrovaya-priroda-i-kulturnyj-genezis-russkoj-lgbt-literatury.html.  
  32. Россман Э. Тревожный советский гендер // Феминистский самиздат. 40 лет спустя / ред., сост. О. Васякиной, Д. Козлова, С. Талавера. М., 2020. С. 76‒87.
  33. Савкина И. Л. Разговоры с зеркалом и Зазеркальем. Автодокументальные женские тексты в русской литературе первой половины ХIХ века. М., 2007.
  34. Сетка Цеткин. Антология феминистской критики. Екатеринбург; М., 2021.
  35. Скидан А. Сильнее урана // Воздух. 2006. № 3. http://www.litkarta.ru/projects/vozdukh/issues/2006-3/skidan-critic.
  36. Сливкин Е. Стихотворение, найденное в Сарагосе: функция категории грамматического рода в стихотворении Виктора Сосноры «Я оставил последнюю пулю себе…» // Новое литературное обозрение. № 93. URL: https://magazines.gorky.media/nlo/2008/5/stihotvorenie-najdennoe-v-saragose-funkcziya-kategorii-grammaticheskogo-roda-v-stihotvorenii-viktora-sosnory-ya-ostavil-poslednyuyu-pulyu-sebe-8230.html.
  37. Тлостанова М. Постколониальная теория и реабилитация места. Существует ли постсоветский хронотоп? URL: https://syg.ma/@triumphgallery/postkontinientalnaia-tieoriia-i-rieabilitatsiia-miesta-ili-sushchiestvuiet-li-postsovietskii-khronotop.
  38. Фицпатрик Ш. Женские судьбы // Фицпатрик Ш. Срывайте маски! Идентичность и самозванство в России XX века. М., 2011. С. 146‒180.
  39. Ходырева А. Самиздат «Женщина и Россия»: к 40-летию поздне- и постсовесткой феминистской традиции в России // Феминистский самиздат. 40 лет спустя. М., 2020 С. 100‒121.
  40. Чанцев А. Отношение к страсти (лесбийская литература: от субкультуры ‒ к культуре) // НЛО. 2007. № 6. https://magazines.gorky.media/nlo/2007/6/otnoshenie-k-strasti.html.
  41. Рэй Чау. Не как на родном языке. Использование языка как постколониальный опыт // НЛО, № 1. 2020. URL:  https://magazines.gorky.media/nlo/2020/1/ne-kak-na-rodnom-yazyke-ispolzovanie-yazyka-kak-postkolonialnyj-opyt.html.
  42. Эпплбаум Э. Женщины и дети // Эпплбаум Э. ГУЛАГ. М., 2015. С. 317‒351.
  43. Юкина И. И. Русский феминизм как вызов современности. СПб., 2007. 
  44. Cixous H. The Laugh of Medusa // Signs. The University of Chicago Press. 1 (4): С. 875-893.
  45. Drozdova M. Sublimations from Socialism: New Images of Women in Soviet Cinematography in the Era of Perestroika // Red Women on the Silver Screen: Soviet Women and Cinema from the Beginning to the End of the Communist Era. London, 1993. Рр. 198‒214.
  46. Goscilo H. Perestroika or Domostroika?: The Construction of Womanhood under Glasnost // Late and Post-Soviet Russian Literature. A Reader. Book 1. Perestroika and the Post-Soviet Period / eds. Mark Lipovetsky and Lisa Ryoko Wakamyia. Brighton, 2014. Рр. 26‒42.
  47. Haynes J. Reconstruction or Reproduction? Mothers and the Great Soviet Family in Cinema after Stalin // Women in the Khrushchev Era. Houndmills Basingstoke, 2004. Рр. 114‒130.
  48. Kittler F. Typewriter // Kittler F. Gramophone, Film, Typewriter. Stanford, 1999. Рр. 183‒266.
  49. Lakoff R. Language and Woman’s Place // Language in Society, Vol. 2, No. 1. С. 45-80.
  50. Paert I. Demystifying the Heavens: Women, Religion and Khrushchev’s Anti-religious Campaign, 1954–64 // Women in the Khrushchev Era. Houndmills Basingstoke: Palgrave Macmillan, 2004. Рр. 203‒221.
  51. Popovic D. Symbolic Injury and Embodied Mysticism in Elena Shvarts’s «Trudy I Dni Lavinii // The Slavic and East European Journal. Vol. 51. No. 4. Special Forum Issue: At the Edge of Heaven: Russian Poetry since 1970 (Winter, 2007). Рp. 753‒771.
  52. Sandler S. Thinking self in the poetry of Ol’ga Sedakova // Gender and Russian Literature. New Perspectives. Cambridge: University Press, 1996. Рp. 302‒326.
  53. Ter-Grigoryan S. «A Soviet Parade of Horribles: Conservatism in Glasnost-Era Discourses on Sex, 1987‒1991». URL: https://digitalcommons.wku.edu/theses/1564.
  54. Zitzewitz J von. Manufacturers: Samizdat typists // Zitzewitz J von. The Culture of Samizdat. Literature and Underground Networks in the Late Soviet Union. London, 2021. Рр. 65‒92.

Поступающим

Как подать заявку на курс?

  • Написать мотивационное письмо

    В мотивационном письме студент должен пояснить зачем ему нужен курс, как он в дальнейшем планирует использовать полученные знания.

    Рекомендации для мотивационного письма →
  • Отправить письмо

    Мотивационные письма принимаются на почту [email protected] в формате PDF.

    В теме письма обязательно указать название интересующего вас курса.